Из "Здесь вам не Москва"
Самые плодовитые художники галерейного критического дискурса группа «Синие носы» (Вячеслав Мизин и Александр Шабуров) разработали изощрённую стратегию «продажи России и российского», как чего то отсталого и дикого с ворохом карикатурных угроз, оправдывающих недоверие и настороженные ожидания Запада, сформированные еще пропагандой эпохи холодной войны (со времён присоединения Крыма эта стратегия успешно используется Российской государственностью, как на международной политической арене, так и для манипулирования общественным мнением внутри страны). Таковы популярные серии группы с «русскими мужичками» («Инвентарь революций» и «НАТО, добро пожаловать»), где персонажи в ушанках и ватниках, решают все проблемы одним простым способом — либо поднимают на вилы, либо рубят их топором .
Художественная стратегия группы для “внутреннего рынка” состоит в синхронном, текущей российской политике и массовой культуре, производстве «изо шуток» — «утром в газете, вечером в куплете». Художники выработали свой неповторимый почерк и фактуру, не смотря на то, что они работают в основном с медиа, сопротивляющимися индивидуализации — фотография и видео. Этому способствует уникальные личные склонности художников. Александр Щабуров известен как неутомимый собиратель всякого диковинного кича и энциклопедист, создатель обширных коллекций изображений структурированных различными абсурдистскими способами. Вячеслав Мизин обладает очень острым ироническим чутьем к радикальному художественному жесту, отчаянной готовностью довести такой жест до максимальной абсурдности. Самые характерные работы этого типа квази телесериалы ”Вдвоем против мафии”, “Если бы я был Гарри Поттером” и фото-серия “На дне. Страх оказаться на помойке”.
Концептуально все их работы — это подчёркнуто примитивные гэги, созданные принципиально примитивными средствами. Одна из самых известных серий видео-работ группы прямо так и на называется — «Видео на коленке». Структурно типичный продукт группы — ребус или визуальный каламбур сделанный намеренно небрежно из подручного материала (кичевые объекты из коллекции Александра Шабурова, детские игрушки, кухонная посуда, женские прокладки, силуэты вырезанные из репродукций, продукты в узнаваемой упаковке и пр.) и обязательно в «обычных» условиях. Например серия SEX ART снята на кухне съемной квартиры, модель позирует на столе прямо среди неубранной после ужина посуды и объедков.
Низовой юмор и люмпен-эстетика «фирменная» черта стиля «Синих носов». Так в серии «Новые юродивые» художники методично фотографируются в семейных трусах на фоне московских церквей, а в серии «Кухонный супрематизм» с энтузиазмом низводят пафосное визионерство Казимира Малевича до манипуляций кружками колбасы, прямоугольными кусками чёрного хлеба и нарезанным треугольниками сыром.
Вячеслав Мизин и Александр Шабуров безусловные мастера буквализации и редукционизма. Масштабная видео-инсталляция «Маленькие человечки» позволяет увидеть сюрреалистическую банальность расхожих суждений «просвещённого российского класса» о «народе и стране» — на дне картонных коробок Ленин непрерывно переворачивается в гробу, в то время как голые персонажи буквально «жрут, срут, ебутся», бесконечно и бессмысленно протестуют, хоронят свое прошлое, конфликтуют, ксенофобствуют.
В большинстве работ “Синих носов” чувствуется отчётливый криминальный оттенок, отсылающий к лагерному культурному фону. Например в знаменитой фото-серии «Маски шоу» художники предлагают зрителю «пересказ» международной политики и культуры в формах любительского порно, и в криминальных формулировках (“понятиях”) гомосексуального доминирования-подчинения, свойственных пьяным разговорам люмпенизированной полукриминальной публики. Фотографии полуголых обрюзгших персонажей в масках крупнейших политических фигур и иконических культурных персонажей 20-ого века весьма прямолинейно иллюстрируют диспозиции власти и успеха — кто у кого «отсосал», и кто кого «поставил раком».
Видео-шарады и low-tech клоунада группы «Синие носы» — метод художественного комментирования.